鸟弃三山，振翮双翅栖峡谷；崖开两面，梦笔一枝写风流
【七律 恩施大峡谷畅想】：依韵和采葛兄
其一
云梦何曾泣晓风，涵春峡谷向星空。
鸟鸣疑有飞萧史，亭翥应愁跌醉翁。
栈道抱岩吟墨客，紫霞惊岭落泉弓。
栖松饮露自生气，恨未愚身化野鸿。
其二
不作班超跃马游，当邀阮籍啸云头。
松攀绝壁朝天阙，鸟瞰深渊陷翠畴。
晚照巉崖映世外，青萝石笋渡方舟。
鲲鹏问取可从汝，共遣浮生万古忧。
(梅雨潇潇
（摄影：采葛；题词：梅雨潇潇）
小径引碧，石笋谁矗攀勇士
翠藤横空，廊桥天赐会鸳鹏
采葛兄原玉两首：
【荊楚行吟】題恩施大峽谷攬勝亭
一袖山川獵野風，煙霞漠漠弄晴空。
層巒積翠鳥鳴遠，曲徑通幽人影窮。
莽嶺聽松絕樵客，孤亭習靜見山翁。
滿襟清氣貫胸臆，何事紛紛向紫宮。
【荊楚行吟】 峽谷道上
魏晉風流鎖野疇，桃花源底自春秋。
鳥歸松影翠煙淡，人絕露痕春色浮。
摩漢雲崖藏古夢，入暝苔徑探仙遊。
悵然何必思元亮，心寄林泉邀月酬。
（摄影：采葛; 题词：梅雨潇潇）
松翠临无地，遥观乱云度古岳
凡眼叹有涯，欣濯红尘汲灵犀
（摄影：采葛; 题词：梅雨潇潇）
高天滚滚，应羡下界凭崖拔起一阳指
林海茫茫，总赖仙宫降姝垂顾双黛眉
（摄影：采葛; 题词：梅雨潇潇）
幽缝开天眼；蓬草蕴迷宫
（摄影：采葛; 题词：梅雨潇潇）
栈道飞壁济骚客；松籁行云叩仙家
（摄影：采葛; 题词：梅雨潇潇）
江山如画，引梅雨潇潇多情注
美摄似筵，看采葛切切有心吟
梅雨潇潇评采葛兄原玉两首：
总的来说，作者两首恩施大峡谷律诗，从脱尘之美的峡谷景致联想到武陵源那样的世外情怀，然后抒发远离红尘功名诱惑的情致，渴望追随陶元亮那样的无拘无束生活，读来可谓: 绝壁松海浮春情，可促活血化瘀伴红袖；魏晋风流去秋闷，何劳殚精竭虑觅紫宫。
《题揽胜亭》首句愚见以为是此律中最大气和诗意的一句，意象虚实相间，气韵、风流二美具：“一袖山川獵野風，煙霞漠漠弄晴空”—— 我们好象看见诗人身着古人宽大青衫，站在翠崖上的揽胜亭，将长袖一甩，眼前和远处的山川都悉数收进衣袖里了，更有荒野之风猎猎，也拢进身心，沁人心脾，这个野风让人想起宋玉的快哉风。天际烟霞弥漫，袅娜多情，在晴空下舒展春意脉脉。前句猎字有豪爽气概，后句弄字则不乏婉约之韵，故而首联给读者一幅大峡谷整体风景豪婉兼具的印象。
颔联突出了大峡谷山势险峻，人禽稀少的风景特色：“層巒積翠鳥鳴遠，曲徑通幽人影窮”—— 鳥鳴遠对人影穷，工稳到位，意境悠远。一远一穷，彰显了峡谷层峦叠嶂，山外有山，幽景无限的风情。颈联是颔联的深入描绘：“莽嶺聽松絕樵客，孤亭習靜見山翁”——诗人云，如此险峻深处、与世隔绝的山岭，大可隐没其中听松涛声阵阵如乐，连樵夫也不会上这儿砍柴的；不妨登上山顶的揽胜亭，在里面修习禅心养静，间或，还可见山上老翁也在那里消闲。。甚是可爱的场景。。未知此翁是否正抱壶醉饮邪？
尾联是诗人被大峡谷景致深深吸引后的感慨：“滿襟清氣貫胸臆，何事紛紛向紫宮”—— 前面一句和首句呼应，那一袖山川拢进来的清气充满了胸中沟壑，令人神清气爽。。，诗人道：（若有眼前如此风光可让我陶醉其中，真想不通世人到底为何还要前赴后继地去追求紫微宫里的辉煌功名呢？虽然是疑问句式，但其实是为了增加诗意朦胧感，而答案在诗人心里是显而易见的：那一袖山川涤荡心胸，比紫微宫里的紫绶绕身要有意趣得多。最后，拙见以为‘滿襟清氣’一句稍微和首句‘一袖山川猎野风’在意蕴上有所重叠。。因为我觉得，首句意境似乎自然具有给人滿襟清氣的潜在意思了。。不必再在后面说白。
《峡谷道上》：诗人的律诗通常尾联是强项，总是给人渲染出乎意外的意境和留下回味无穷的瞎想。但这两首大峡谷吟，我却认为起句更是全诗的亮点。这首起句以议论杂景色组成的画面起兴，古韵袅袅，风流自在，很是耳目一新：“魏晉風流鎖野疇，桃花源底自春秋”——诗人惊奇地发现，久远的魏晋风流，怎么给锁在了眼前的荒野田畴？那桃花源底（暗指大峡谷地）更是一番逍遥自在的春秋景致。。。按照目下时髦话，首联比较吸人眼球。
于是，作者详细描绘了锁在当代桃花源里的一鸟一松，一崖一云，和一露一径。颔联道：“鳥歸松影翠煙淡，人絕露痕春色浮：——意境清雅淡泊，人鸟都隐没在松影春色中，体现出意境的静谧和幽深。颈联是纵向到平面的三维画面：”摩漢雲崖藏古夢，入暝苔徑探仙遊“——作者说，崖顶耸入云汉，似乎藏着久远的梦幻，满是青苔的幽径在瞑色中仿佛在作仙游，这个小径探仙其实是走在小径上的诗人假托小径在探仙罢了。。此为曲笔。
结尾应是诗人游大峡谷的总体感受或小结了：“悵然何必思元亮，心寄林泉邀月酬“——作者是如此推崇大峡谷风景里的魏晋风流，以致发出了这样的感慨：失意怅然时何必去想久远年代的陶公呢，不妨心儿就寄托在类似大峡谷林泉那样的地方，举杯邀月共饮好了！实际上，结句的行为实践正是元亮风范，是诗人仰慕的人生情怀和性情。
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