【鹤冲天 忆菊】：和采葛兄 
销魂甚处？舣楫江湄晚。
鹏翼紫云掠，朝西苑。
隐隐芳意漫，舒倦魄，停归雁。
清照尝幽浣。
韵高情致，任笔沈诗灼粲。
风中记取韩香浅。
幽醉斜径远，春心篆。
别绪当时晓，惟去去，知痴恋。
只怕清菊变。
兰台花荐，忘否海角牵念？
（梅雨潇潇 壬辰孟夏）
采葛兄原玉: 【鶴沖天】
空軒日靜，暮薄東籬晚。
幾聲梵鐘逸，敲幽苑。
冷香涵道氣，清寒獨、孤心遠。
常向秋風浣。
素琴濁酒，豈問夕斜月偃。
千年古事誰曾餞。
相約無歲月，悠悠願。
縱遂平生意，應醉嘯、斜川漫。
只怕人情淺。
黃花依舊，世間沒了牽戀。
梅雨潇潇评采葛兄原玉：
这首词以黄花自喻，同时抒发了诗人的陶公淡泊情志和对人情世故之感怀；亦花亦人。同时亦以菊之独特形姿象征作者一鹤冲天的凌云志。故选用此词牌。词韵诗意地反映了主人公兼具入世和出世情怀。上阕写景唯美清空，下阙抒情高雅真诚，但整首词有种挥不去的惆怅寂寥情绪如秋日黄花浣于清寒碧空斜川。。读来有种感人的情绪张力。
上阕起句，短短九个字，营造了一幅很经典的东篱斜暮清秋画图：“空軒日靜，暮薄東籬晚“ --东篱自然是有菊花处了（注意，咏菊为题，却没直接入菊花词儿），空荡荡的轩亭和静谧之日，傍晚初起的薄薄霭气，扑面而来一种清、空、寒的气氛，为全词基调打下了基础。次句是通过听觉和视觉展开的远景：“幾聲梵鐘逸，敲幽苑” – 想来附近有寺院，此时几声晚钟敲打着幽静花苑里的一切，和上面一句叠加起来，成就了一种隐居避世氛围。这个‘敲幽苑’意象有点别致，有种钟声震撼或催眠花苑一切的效果。。虽然这种敲是一种虚敲。
下面一句是亦花亦人的托物抒情，也是本词主角菊花（即诗人自己）的正式登场：“冷香涵道氣，清寒獨、孤心遠。常向秋風浣。” – 诗人说，菊花的淡淡冷香在寺院钟声和周围的道气中漂浮着，独自感受着清寒之意（耐得住寂寞），自觉孤心离红尘甚远，惯于在秋风中起舞，洗涤自己的清魂。真是一片冰心自甘孤高清远离浊世啊。上阕歇拍是黄花淡泊情志的进一步抒发，实际上也是诗人性情的真情流露：“素琴濁酒，豈問夕斜月偃” – 作者道，我愿意像陶公那样，张开素琴，斟上浊酒，何等惬意！难道还需要管什么夕阳西下月升月沉么？潇洒情趣呼之欲出。‘夕斜月偃’这个意象显然有字面外的意蕴，或可象征韶华短暂，或可隐喻人事匆匆及人生逆境。
下阙过片开始正式抒情：“千年古事誰曾餞” – 作者思越时空，感叹千年古事、岁月理想何曾真正得到兑现，或有人共赏，寂寥心绪于是隐隐逸出。也就顺理成章地发出了这样的心声：“相約無歲月，悠悠願” --人生不如意事常八九，而这种相约无岁月的情怀与不灭的愿望，正是诗意和理想能永久颤袅之催化剂。在此，诗人到底是在和谁相约？ 和古贤，和岁月，还是和心目中的知己？或许兼而有之吧。总之，这句是对人生成败和时空流转不定的一种淡定信念。
作者词作的结尾部分总是精彩而别有情致。这首也不例外。诗人说：“縱遂平生意，應醉嘯、斜川漫” –作者以为，即时这辈子确实实现了大部分俗世的意愿，是不是就别无他求了呢？非也！‘我’还是心存陶公情怀的，很想常常在斜川醉而长啸，和大自然天人合一，高步追随古人隐逸情怀，从而让自己的心底更加请阔无疆和纯真无邪。故此句充分反映了诗人身在红尘济世，仍然内心向往那种脱尘三径之生涯。而这声‘啸’，虽然豪放洒脱，其实也是寂寞孤独的心灵写照。说明了红尘的所谓成功和如愿并不能带来心灵完全的满足，所以才想一啸和古人应和。-- 正因为如此情绪，才有了歇拍的一份无限惆怅和寂寞万分：“只怕人情淺。黃花依舊，世間沒了牽戀” – 诗人感慨道，我的理想虽然不灭，对红尘也不是汲汲于功名，可还是担心这世间的人情象纸一样薄。尽管黄花（我）忠诚依旧，心愿不变，到底还是有点在意人生某天再没人牵挂我、也没什么人事再值得我牵念了。。陡然间，心情又从斜川长啸变成寂寥郁闷了。所以，诗人的情绪不断地矛盾、游离于红尘的诱惑和无情，以及出世的清空却又同时相约无岁月之疑惑之中。全词到此戛然而止，余韵漫漫矣。
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